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她是牡丹

发布时间:2019-11-09 08:45:13

她是牡丹

如果以花喻瓷,那么,粉彩就是牡丹

她其实是一种釉上彩也就是在高温烧成的素器釉面上进行彩绘,再入窑经过600至900摄氏度烧制而成

然而她似乎又不仅仅是一种釉上彩要在烧好的白瓷上勾画图案的轮廓;要用含砷的玻璃白打底,再于表面施上颜料;要用干净软笔将颜色轻轻洗开,使之深浅浓淡、明暗相宜当玻璃白与各种色料相融,便产生粉化作用:红彩变成粉红,绿彩变成淡绿,黄彩变成浅黄;这种秀丽雅致、粉润柔和的艺术效果,与洁白精美的胎质一起,相得益彰,相映成趣

就跟牡丹的娇贵难养一样,粉彩的绘制实在讲究,要经过打图、升图、做图、拍图、画线、彩料、填色、洗染等工序,用墨线起稿,进行创作构思叫“打图”,正式绘制时的定稿叫“升图”,把描过浓墨的图样从瓷器上拍印下来叫“做图”,把印有墨线的图纸转拍到要正式绘制的瓷胎上去即“拍图”,这样才可以正式进行绘瓷

粉彩的着色技法更是复杂细致平涂、渲染、没骨、洗、皴、点……所有中国画中,工笔与写意技法笔韵全都用上;而所用工具也一样,有画笔,填笔,洗笔,彩笔,笃笔,赤金笔,金水笔,玛瑙笔,扒笔等,多属特制

所有的娇贵都是因为有人惯,而所有的讲究都是因为经得起由于采用的画法既有严整工细刻画微妙工笔画,又有渗入淋漓挥洒、简洁洗练的写意画,还有夸张变形的装饰画风甚至把版画、水彩画、油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用,使得粉彩瓷既粉润柔和又浓淡凹凸,精微处纤毫毕现,豪放处生动活泼

“灼灼百朵红,戋戋五束素”,这样的粉彩瓷和牡丹是如此相似她不怕颜色的堆叠,不怕线条的繁缛夺目的红、雅致的绿、娇艳的黄、高贵的紫、清幽的蓝、含羞的粉,国色与霞光、灯海与树木;所有世间的纷繁与美丽,全部都可入瓷由于浓淡明暗的层次分明,致使无论人物、山水、花卉、鸟虫,一切意象都表现得明暗清晰、生动透彻,可跳跃,可鲜活,可律动,可遒劲;在隽永中透出高雅,在艳丽中蕴涵端庄,雍容华贵、风姿绰约,是所有光华都为之黯然失色的顾盼生辉,是所有目光都为之惊艳流连的盛世芳华

这样的花团锦簇、华贵雍容,注定与皇室有关这个在康熙后期问世、雍正时相当精致、乾隆年间达到极高的艺术水平的瓷种,一向以她的“鲜娇夺目、工致殊常”成为宫中专宠直至如今,依然位居中国瓷器拍卖之冠,一个残片动辄百万;是另一种千娇百媚、倾国倾城,是春晖里眩目的绚烂与辉煌

也有不喜粉彩的,嫌她过于俗艳但那有什么关系呢,谁说人人都必须喜欢牡丹让喜欢的人喜欢,让不喜欢的人不喜欢要俗就俗得彻底,要艳就艳到极致;不惧市井,方能超越市井所有繁盛的花事都不因逢迎、不为招引,所有傲气与光华都源于生命的本真、源于心灵的丰沛;绝不会因为多一些目光、少一些目光而有什么两样

据说人最怕的是上一个台阶,却下不来一个台阶瓷也一样吧当皇室不再,许多“官窑”身价大跌,而在德化、在潮州、在醴陵,粉彩依旧美得秀韵多姿,美得雍容华贵,美得绚丽娇艳,美得惊世骇俗牡丹被贬洛阳,不也依然如约盛放么所以粉彩不怕她不怕一步步走上去,也不怕一步步走下来——

因为,她是牡丹

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